但是《唐人街探案》作为风格化极强的电影,将喜剧作为侦探的并行主题

《唐探2》延续了第一部“喜剧+侦探”的风格,说真的,这非常不容易。

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侦探片中具备喜剧元素,并不鲜见。在大卫·苏切特版的《大侦探波罗探案传奇》以及卷福版的《神探夏洛克》中,时不时的都会耍些英式小幽默,但那只是作为一种点缀出现片中,而在日本人的《古畑任三郎》和《名侦探柯南》中,虽然搞笑的剧情大比例提升,但也不过是缓和了案件侦破的严肃氛围。

喜剧侦探片的类型在当今的电影片类型中并不多见。虽然在《大侦探福尔摩斯》、《神探夏洛克》等一些经典剧翻拍电影中,时不时会穿插一些小幽默,但那毕竟只是作为剧情点缀而已,而《古畑任三郎》、《名侦探柯南》(剧场版)等电影虽然大幅提升搞笑剧情比例,但也不过是作为缓和剧情严肃氛围的“调味剂”而已。从这个角度而言,《唐人街探案》系列电影将喜剧作为侦探的并行主题,算是开辟了一个相对新颖的电影片类型。

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像《唐探》这样,将喜剧作为侦探的并行主题,双管齐下的还真没见过。因为喜剧的欢乐和侦探的悬疑,喜剧的轻松和侦探的凝重,虽然谈不上是两个极端,但要和谐的糅合在一起很难,何况《唐探》走的还是非常夸张、十分闹腾的爆笑喜剧风格,和侦探那种需要静下心来洞悉案情的基调,差的实在太远了。

抛开导演陈思成的人品不谈,《唐人街探案》算是其非常成功的转型之作。无论是喜剧设置还是推理环节,影片逻辑节奏都行云流水般流畅,结尾反转极其精彩,也在某种程度上表现了陈思成的导演张力,称得上一部诚意满满且才华外溢的作品。陈思成在采访时多次表示要建立一个“唐人街探案”的侦探IP。如今《唐人街探案2》上映,这个IP显然有了初步建立的迹象。秦风和唐仁这个CP组合的角色定位也进一步清晰。秦风负责案件推理、故事的推进,而唐仁负责插科打诨、卖弄喜剧包袱。二人组合的CP混搭,既丰富主人公的的设置形式,又以喜剧推理来演绎故事,相得益彰,不仅保证了内在故事逻辑的严密性,也保证影片不至于过于沉闷。

第一部能将这种风格做成功,我觉得是运气,第二部依旧成功,只能说陈思诚确实对此很有一套。

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推理是影片最大的亮点。对比第一部的密室杀人案,而《唐人街探案2》走的则是社会派推理路线,将纽约布置成一个连环凶杀现场。应该说,第一部的案件推理走的是本格推理线路,推崇逻辑之上的推理解密,注重严密的时间线。而第二部的案件推理则需要剖析罪犯的作案心理,具有更为强烈的社会现实感。

延续第一部故事风格的同时,《唐探2》给出了从细节到主题都完全不同的全新故事,而不是简单的复制第一部,其中侦探部分的翻新最为彻底。

对于“Q”的身份和“真凶”的讨论简直的导演最大的“神来之笔”。影片在第二部引入了“世界名侦探排行榜”,瞬间为系列电影支撑起一个更为宏大的世界观,也给与“唐人街探案”品牌巨大的创作空间。故事刚结束,坊间就开始猜测“Q”的真实身份,可能是宋义失踪的妹妹宋倩(倩的拼音首个字母为Q),也可能是秦风的父亲(秦的拼音首个字母同样为Q),甚至有人猜测就是秦风本身。这样的铺设安排,不仅为第三部的续作留下悬念,也为系列电影逐渐积累可观的粉丝基础。

第一部中的密室杀人案,走的是本格推理路线,注重严密的时间线、细节推敲以及颇为离奇的诡计。而《唐探2》走的则是社会派推理路线。偌大的纽约,处处都可能是下一起命案的发生地,茫茫人海,谁又是真凶?侦探需要剖析罪犯的作案心理,缩小侦查范围,最终锁定罪犯。

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而关于“真凶”的设定也让人拍案叫绝。虽然电影最后交代了真凶身份,但是《唐人街探案》作为风格化极强的电影,其“尿性”是极度追求反转反转再反转的故事效果,而陈思成也酷爱在电影中留足BUG、将电影结局设计成开放式。此举很成功的把观众也变成了一回侦探,“宋义和医生合谋杀人”、“Q远程杀人”等推断涌出。影片中的小BUG,丝毫不破坏故事的完整性,反而能够让观众在茶余饭后津津乐道,让电影话题性十足,足以体现陈思成对于影片的掌控火候。

与第一部中“养父爱上养女,少女复仇心机深”这种颇为戏剧性的动机相比,《唐探2》的犯罪动机透露出强烈的现实感。当一个人的生活接二连三的遭遇挫折,又无力扭转时,意志不坚定者,就会面临信仰的崩塌亦或扭曲,作为一个罪犯,他的确有常人不能及的地方,但他的这种心理变化绝对具有普遍的社会意义,而这正是社会派推理的特征。

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如果说,第一部给人的感受是对人性莫测的惊叹,第二部则像是接受了一次生活的警示。

本片中的喜剧元素十分密集。一方面得益于秦风和唐仁这对CP的角色设定,一正一诙,形成反差效果。另一方面要很大程度上要归功于演员的出色表演。刘昊然的演技提升最大。有了第一部的积累,在第二部中,刘昊然对秦风这个人物的刻画进一步,人物性格绝顶聪明却又不够自信,说话斯文却又行动大胆,
可谓是入木三分又自然流畅。而王宝强演技的最大特点就在于“本色演出”,以其夸张的形体动作和言语表情塑造人物性格。他在大多数时间内插科打诨,在那段《粉红色的回忆》伴奏跳舞的剧情,王宝强甚至意外的演出了一些不同的感觉。

《唐探2》的案件中还巧妙的置入了诸多中国传统文化元素,如风水、五行、道符等等,这是第一部中没有的。这些元素都严丝合密的嵌合在案情之中,使其充满了神秘与惊悚感,最后侦探与罪犯对峙时,更是就“何为道”,展开了一段精彩的对话,十分震撼。

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影片中出现的新角色都很有意思,也非常带感。肖央很成功的演绎出“宋义”扮猪吃老虎的样子,表面看起来人畜无害,但是当说出“你在凝望深渊的同时,深渊也在凝望着你”时,也着实让人不寒而栗。其人物定位效果与第一部中张子枫所演绎的小女孩类似。王迅、元华这些配角的演绎也奉献了大量笑料。美国特种兵侦探演绎“爸爸打我”的梗,这是《鬼子来了》的简化版,创新性虽不足,但笑果依旧很出色。王宝强和王迅手下在公路追逐时互飙“中国式英语”,颇有一种两人在第三方朋友圈下评论区斗嘴的感觉。这些为影片带来欢乐气氛,都很符合“贺岁片”的定位。

这是一次对传统文化颇为成功的利用和传播,不但充分发挥了它的商业价值,也成功引起了大众对它的兴趣,没有流于表面的纯展览亦或破坏剧情的强行插入。这片子拿去国外上映,那就是一次很好的文化输出。

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除了延续风格,《唐探2》还保留了第一部中的两个特色:观光+反转。不论是哪一个,都无疑有助于提高影片观赏性,对此可参考《囧途》系列和《电锯惊魂》系列,但在侦探片中,这样的特色组合还是第一次见到。

影片还巧妙的置入了诸多中国传统文化元素和现代商业品牌,如风水、五行、道符、滴滴打车等等。应该说,这是一次非常成功的电影植入案例,非常值得其他青年电影导演借鉴。这些元素都严丝合密的嵌合在案情之中,不仅充分发挥了它的商业价值,也使其充满了神秘与惊悚感,成功引起了大众对其的兴趣。最后侦探与罪犯对峙时,更是就“何为道”展开了一段精彩的对话,让人印象深刻。

很多人津津乐道的人物组合唐仁和秦风,我倒是觉得没什么特别之处。侦探片里设立一对CP的历史由来已久,福尔摩斯与华生、波罗与霍斯汀、古畑任三郎与今泉慎太郎等等都是成功先例。而侦探片之外,利用个性不同的CP制造戏剧效果,也是屡见不鲜,《尖峰时刻》里的成龙与克里斯·塔克就是个典型的例子。

整体而言,《唐人街探案2》成功传承了第一部的独特风格和独创性特色,又创新性的加入新的元素和风格。它的这种能力,实际上已经为一个鲜明的侦探电影品牌雏形的建立积累口碑和市场,这是陈思成转型商业片导演最为独到的地方,甚至已领先国内其他导演的一个身位。这不禁让人对《唐人街探案》系列电影的后续之作充满期待。

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不过《唐探2》,在这对人物组合的运用上,较之第一部娴熟的多,CP感更强了。

只是王宝强扮演的唐仁,总是扯着喉咙大声吼台词,不是两眼一瞪,就是咧嘴大笑,这样子和《囧途》系列里的角色完全没区别,巧的是,两个系列里都是双主角玩CP,要不是造型不同,真是分分钟看的你穿越。

我承认,两个系列里的角色确实有相似之处,都是冒傻气的家伙,但是《囧途》中的比较质朴,《唐探》中则比较庸俗,区别还是非常明显的,演成一样真的不应该。倒是那段《粉红色的回忆》伴奏跳舞的剧情,王宝强很意外的演出了一些不同的感觉。

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相比较之下,和他组CP的刘昊然演的好多了。他扮演的秦风,绝顶聪明却又不够自信,说话斯文却又行动大胆,是一个具有很高辨识度的少年侦探,刘昊然对这个人物的刻画,入木三分又自然流畅,两部《唐探》下来,已基本确立风格,外加他鲜嫩的高颜值,相信到了第三部,秦风将会被侦探迷们记入名侦探行列。

除此,《唐探2》中出现的新角色都很有意思,侦破过程中的几处表现手法,也非常带感,总体来说,这是一部非常成功的续集。

不但如此,《唐探2》对第一部的独特风格和独创性特色的成功传承,实际上变相的建立起一个鲜明的侦探电影品牌雏形,它在内容上的翻新能力,则保证了品牌的成长性,而全球名侦探排行榜的引入,更是瞬间支撑起一个宏大的唐探宇宙,给予品牌巨大的创作空间。

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但“唐探”牌品能否最终确立,还要看第三部的表现。

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