与警察的爱仅存于每次短暂的作画中,结果说不上感动

今晚是未来半个月内在广州的最后一个晚上。精神其实还蛮累的。把娱乐打开。看一部电影,比进食一块麻辣兔头消化迅速。
 
五元钱的廉价,完整的把《雏菊》看完。有很多的拖沓,配音也实在难听。还是忍受着把影片看完,期待能收到一些意外的感动。
 
结果说不上感动。
甚至怀疑刘伟强就是执导过《无间道》《头文字D》的导演?影片当不能相提并论,选材不同,塑造的人物与故事也相反。能最终发现唯一的相似,便是刘伟强式的爱情主线。青涩的、温婉又近乎疯狂的、美好、结局却总是惨重的爱情神韵。
 
正如人言:爱情,从来与被爱者无关。《雏菊》女主角爱上素未谋面。一直隐没在身边默默为自己修桥,拾失画,送雏菊的杀手。当警察恰巧出现时,她把他当成了“雏菊”爱上他。真正要爱的人出现时,她已经缴空了心失去语言。杀手一如既往的照顾她。她却因为心有所属不能接受,爱情折磨着本应相爱的两人。真相大白的时候,她奋力挡在子弹前凋谢在他怀里。爱情本应是美好的,却在压抑,误会,失信中灰飞烟灭。
 
爱情来的时候,可以不计料结局么?
杀手的浪漫、无微不至的付出及不计较。这些章节除了杀手、除了导演,世间有多少有情人能做到?
 
也许,爱情只有在文艺片里找到天堂。
又也许,文艺片的上帝就是爱情罗曼蒂。
 
现实中的男女,提着裤脚在爱情路上擦肩而过。

金宝搏娱乐网站,  如果知道此片是大名鼎鼎《无间道》导演刘伟强的作品,就会理解这为什么是一部爱情+枪战片。片中除了依然精彩的枪战镜头,就是处处看似无心却精心安排的暗示,以及三种视角的三遍重放。不过,本片还是具有典型韩国电影的价值观
——三角恋及具有宿命意味的缘分。刘伟强似乎对这种悲观的爱情特别感兴趣,看完此片很容易就让人们联想到《无间道》中梁朝伟和陈慧琳的感情。

  时间总是错位,杀手如果在第一次杀人前就遇到女孩,警察如果不是如此巧合地拿起那盆雏菊给女孩,全智贤如果不是在最后一次暗杀前知道真相,三个人的命运也许都会不同。但导演偏偏就如此安排,让观众唏嘘的同时,也是回应主题,这注定是一段无法发育的爱。

  东方人的爱情美在含蓄,形走于暗动的秋波与举手投足的压抑间,总是在要失去的时候才轰然爆发。什么样的爱可以让一个女人为所爱的人挡枪眼,大概也只有这种只绽放于最美的瞬间就立即凋零的爱情绝唱。雏菊——不能发育的爱正是此中的又一经典。(文/香雪海)

     雏菊并不是一种很昂贵的花,自由生长在满山遍野中,以生命力顽强著称。片中三个人的缘分始于此花也完结于此,如果知道导演对花语的解释是不能发育的爱,就会明白,这注定是一场没有未来的爱情。

  影片中出现过三种花,全智贤的雏菊,与她本人阳光又自然的气质很吻合。常看韩剧的人都知道,女韩星在表演时都不约而同地有一种矫情,而全智贤则完全没有,这也是她吸引人的地方。警察的黄色玫瑰,女孩被枪击重的那一天,警察持着它款款而来,他或许不知此花的花语是完结的爱情以及友谊。但却恰恰非常形象地暗示了他与女孩恋情的结局,而且回应了后来与杀手在车内说过的那番话——两人一起去画展,一个留在女孩身边,另一个做她的好朋友。虽然他本应是最合适的那个人,但其实只能是友谊。杀手的黑色郁金香,每次此花出现,影片都会响起快节奏的旋律,影片的风格大转。每次行动都使他距离与女孩的生死分离又进了一步,因为此花的花语是美丽但悲哀的爱情。

  三个主角全片中有同时对手戏的场景只有两场,除了在开头和结尾呼应的避雨镜头,就是在全家中三个人相遇的尴尬场景。此时的真相还未大白,如果细心会发现导演在拍摄全智贤开门时的镜头切换。杀手敲门时镜头停留在他欣喜的表情上,而警察敲门时镜头则久久停留在女孩呆住的脸庞。她心的归属一目了然,也让看者又着急又遗憾,等到结尾三人还是陌路时短暂交叉点的镜头回放,那种激动与感怀是波涛汹涌的。

  全智贤与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止。与警察的爱仅存于每次短暂的作画中,在终于要互表心迹时出现了枪击事件,他们缺乏的是时间;与杀手的爱仅存于女孩
 
 
   
 
 
 
知道真相的那一刹那间,两人未曾交谈过一句话,他们缺乏的是交流。

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